بيان الصفدي / أظن أني زرته أول مرة، برفقة الشاعر كمال سبتي، الذي كان يضجرني بثرثرته وعدوانيته تجاه زملائه، لكن علاقته بحسب كانت طيبة، ويعدُّه واحداً من حراس معبد الشعر. في شارع السعدون مقابل كهرمانة دلفت بشوق إلى (المرايا)، وكنت أعرف حسباً من خلال الصور منذ قصائده في الآداب اللبنانية. عرَّفنا كمال بعضنا ببعض، وقدمني إلى جلساء كنت أعرف منهم يوسف نمر ذياب، وأذكر من الآخرين صلاح الأنصاري وسليم
جمعة اللامي / “حدقت إلى القمر، فتعثرت” (غراهام فولر ـــ مؤلف أميركي) وكما كان يحدث، قبل أربعين سنة، طوينا المقاعد، وعِجنا، على طريقة أبي نوّاس، على المطعم الصغير، المقابل لأطلال الحيرة: ابتعنا باقلاء وخبزاً مُطيباً على "تاوة" أكل الزمن عليها ولم يشرب، وتزودنا بماء، ولم ننس التمر واللبن: كنا مثل عاشقين في الساعات الأولى من يومهما الأول. قالت صاحبة عمري: ـــ "خلّنا نستظل بفيّْ
حسن العاني / كانت طفولتي تظن أن إعداد (الكليچة)، قبل حلول عيد الفطر، هو من باب الاحتفاء به، ولابد من أن ذاكرتي، برغم متاعبها، تحتفظ بمشاهد العمل الجماعي في إعداد هذا النوع من المعجنات. ومفهوم العمل الجماعي يراد به (الفزعة)، أي (العونة)، حين تلتقي نسوان الطرف وكأنهن يعقدن اجتماعاً علنياً في المنزل الذي ينوي إعداد (الكليچة)، وسبب الفزعة أن الكمية التي تجري صناعتها كبيرة جداً في بعض الأحيان، فقد
بيان الصفدي / لكن كان يأتيني أحياناً مبلغ داعم، فمرة تقاضيت عن كتبي العشرة للأطفال التي صدرت عن دار الآداب في بيروت مئتي دينار، وعن كل كتاب يصدر لي عن دار ثقافة الأطفال مئة وخمسين ديناراً، وعن مسرحيتي (المدرسة العجيبة) للتلفزيون مئة دينار! وعن كلمات أغاني مسلسل(حكاية الصياد عاشور) لشركة بابل 350 ديناراً. هذه ثروتي المالية في العراق، والمؤلم أن المبلغ البسيط الذي اضطررت لإيداعه أمانة لدى (مناضل
جمعة اللامي / " ما من هدية نقدمها لوطننا أفضل من تربية صغارنا وتثقيفهم." ( شيشرون) أما ابنة جارنا، غالية بنت الجلوازي، فتقول شيئاً آخر: "شقيتُ بأهلي ومعهم، يا عم." هكذا أخبرتني هذه الشابة الأربعينية ذات يوم، بينما كنا نسير معاً على كورنيش البحر، وهي تبكي صامتة: "وكيف أبدأ يا عم، وأنا جاوزت الأربعين من عمري؟" مشكلة غالية أسرتها: أبوها وأمها وإخوتها، فهم ليسوا منشغلين
حسن العاني / خارج أية حسابات، يفاجئني شاب في سن الرشد، يقودني من ذراعي، وصوته السلمي يطمئنني [تفضل عمو ويايه]، وقبل أن أسأله، وقبل أن تتضح الصورة ، تقدم بي الى مقدمة الطابور وأوقفني في الترتيب الثاني، حاولت الاعتذار منه، لأنه لا يمكن ان آخذ مكان غيري، إلا أنه ابتسم وقال لي [عمو.. آني مثلك أحب النظام وأكره المخالفة.. لكن هذا المكان مكاني وآني راح أروح مكانك].. قبلت رأسه، ولم استطع
بيان الصفدي هو شخص قد لا يتجاوز وزنه العشرين كيلو غراماً، كما يبدو لك! بشعر أشعث، وملابس مدعوكة ومتسخة، وابتسامة شبه دائمة من فم أحسب أن ليس فيه سوى سن واحدة طويلة في مقدمة فمه، وسيكارة تكاد لا تفارق شفتيه. لم يكن جان يتحدث تقريباً، لكنه جاهز للإجابة على أي سؤال مهما كان، فقد أفادته النظرة العامة بأنه (مخبَّل)، وأنقذته من حساب عسير سيطول غيره لو تفوَّه بها، لهذا كان باستطاعته إفلات عبارات جارحة
جمعة اللامي "يا أبتِ أدرك فاها، قَدْ غلبني فوها، لا طاقة لي بفيها" (عراقية من أهل الكوفة) على أن هذا لا يعني خلو الساحة من بليغات في السرد، مجنحات في الشعر. ما قولك في شعر ابنة وطننا نازك الملائكة، أو زميلتها لميعة عباس عمارة؟ لكن، دعنا نلخص حكاية تلك العراقية التي من أهل الكوفة حين لقيها الخليفة المأمون، بعدما كان يطارد طريدة على جواده الذي كان على سابق من الخيل، فشاهد تلك العربية،
جمعة اللامي / لم نقرأ - نحن الذين عشنا وعايشنا عقد الستينيات من القرن الماضي، الذي كان رأس عقود القرن- أن أحداً نشر إعلاناً مدفوع الأجر مسبقاً، يكيل المديح لتشارلي تشابلن، أو لورنس أوليفيه، أو سارة برنار، بعدما فرغوا من إداء أحد أعمالهم الفنية. "لتمثيل الكوميديا، أحتاج إلى حديقة، ورجل شرطة، وفتاة جميلة." (تشارلي تشابلن) ولم يحدث -مثلاً- أن كتب فرنسي، أو مُتَفَرنِس، مقالاً في صحيفة،
بيان الصفدي / لم تكن قد مضت علي سوى سنة تقريباً بعملي في "مجلتي والمزمار"، وقد نشرت خلالها قصائد وقصصاً عدة، وإذا بشاب يسأل عني، كان يماثلني في العمر، صافحني بهدوء وتهذيب، وعرَّفني بنفسه بشيء من الحياء، فقدمت له كرسياً في مواجهتي. كان وجه الشاب يشع بالطيبة والأنس والمحبة، مع مسحة من خجل جميل، لكن بؤساً واضحاً قفز في وجهي من خلال هيئة ذلك الشاب: قميص بسيط غير مكوي، وبنطال عتيق مثقوب في
