نورا خالد يُعد المسرح الشعبي واحداً من الوسائل المهمة في بث روح المتعة والتعريف بالقيم والعادات والتقاليد، إذ إنه غالباً ما يعبّر عن الهوية الحقيقية للمسرح، كونه في تماس مباشر مع الناس في أحلامهم وآلامهم، إلا انه لم يعد فناً له جاذبيته بالنسبة للجمهور العراقي، وذلك لوجود أسباب كثيرة ومتنوعة، حسب مختصين في الفن. اندثار الفرق الأهلية الكاتب المسرحي علي عبد النبي الزيدي يرى أن "الحديث عن
ميسان / جبار عبد الله الجويبراوي مع أن تجربة العماريين مع المسرح بدأت في وقت مبكر، وبالتحديد عام 1906م، إلا أن معرفتهم بصناعة السينما ظلت متأخرة تماماً. وعندما بدأت السينما العراقية مسيرتها بإنتاج فيلم مشترك مع مصر، كان أول فيلم هو (ابن الشرق) عام 1948م من إنتاج شركة أفلام الرشيد العراقية المصرية، ثم أعقب هذا الفيلم في العام نفسه فيلم (القاهرة ـ بغداد) من إخراج المصري (أحمد بدر خان)، ومثل فيه من
محسن العكيلي ربما هي الظروف الاجتماعية والسياسية، وربما ظروف أخرى لا يعلم بها الجمهور، التي أجبرت بعض الفنانين على اتخاذ قرار الاعتزال مبكراً، برغم الشهرة والنجومية اللتين حققوهما في بضع سنوات. بعضهم حصل على جوائز مهمة في المسرح والسينما والتلفزيون، وبعضهم الآخر كان متوقعاً له أن يكون رقماً صعباً في الغناء، إلا أن قرار الاعتزال كان خيارهم الأخير. الصوت الدافئ قحطان العطار، من أبرز نجوم الغناء
جمال العتّابي/ حين يعمد الفنان إلى الكشف عن الجوهر الفرد في أعماق الأشياء، فهو إنما يقصد البحث عن صفات الخلود في تلك الأشياء، ومعنى ذلك أنه يسعى إلى تأكيد الصفات الدائمة من خلال العملية الفنية، كما يسعى إلى إسقاط كثير من التفاصيل التي لا تخدم غرضه الفني، ولا توصله إلى اقتناص لحظات الإيماض في ولادة الخلود. بين الفنان والمتلقي حوار غير متعادل حول ماهية الأثر الفني، ينطلق من موقع كل منهما إزاء ذلك
محسن العكيلي/ مهما حاولت السينما أن تتحرر من سلطة الواقع وتاريخه، فهي مدعوة بطريقة ضمنية إلى الانخراط فيه، بكونها عبارة عن وسيط بصري يحمل في باطنه خطاباً احتجاجياً، حتى لو جاء وفق شكل فني أو أداة جمالية. على هذا الأساس تعد الصورة في نظر الباحثين أكثر الخطابات قوة، إذ تتجاوز الكلمة من حيث التأثير، لأن انتشارها واسع وسريع. فهي لا تأخذ إذناً من الناس، بل تقتحم خلوتهم وأجسادهم وعالمهم وتؤثر بطريقة
نورا خالد - تصوير/ علي الغرباوي دخلت السينما الناطقة إلى بغداد بداية الثلاثينيات، بعرض الفيلم الغنائي (ملك الموسيقى) في سينما (الوطني) عام 1931. ومنذ ذلك الحين أصبح للسينما روادها، ما ساعد في إنشاء دور عرض سينمائية جديدة في بغداد آنذاك. ومع أن العراق كان من أوائل دول المنطقة في هذا المجال، حين كانت تعرض في (سينماته) أحدث الأفلام العالمية، إلا أنه بمرور الزمن تحولت تلك (السينمات) إلى مخازن ومحال
محسن إبراهيم/ حين أطلق شكسبير مقولته الشهيرة (أعطني مسرحاً وخبزاً أعطيك مجتمعاً عظيماً)، فإنه من المؤكد كان يعي أن للفن طاقة إيجابية تعيد بناء شخصية الفرد، ما يجعله يتصف بكل الصفات الحميدة، وتكرس في داخله القيم النبيلة لبناء مجتمع ينبذ كل ماهو مسيء. منذ ظهور الشكلين الرئيسين للمسرح: الملهاة والمأساة، عرف الإنسان أن المسرح يعتمد على مجموعة من الناس يقومون بتقديم فكرة ما في إطار فني لمجموعة أخرى
حوار / خضير الزيدي/ تشهد قاعة (آرت زوتك) في عمان افتتاح المعرض الشخصي للفنانة هناء مال الله في الخامس من تشرين الثاني المقبل، يضم أعمالاً متنوعة ومختلفة الخامات والطرق الفنية التي اتبعتها في إقامة هذا المعرض. من أعمال المعرض، (جز العشب) / مصغر معدني لتنصيب خارجي/ وعمل واحد زيت وأكريلك من سلسلة قائمة على 16 قطعة، بالإضافة إلى عمل متكون من رمل وزجاج أحمر، أنجز بالضفة الغربية في فلسطين، وهو يلمح
نورا خالد تمر علينا هذه الأيام الذكرى الأولى لرحيل الشاعر الكبير كريم العراقي، الذي أسهم بشكل كبير في إبراز العديد من المطربين بقصائده التي امتازت بالبساطة ووضوح اللغة وصدق الإحساس. رحل العراقي لكنه ترك إرثاً كبيراً من القصائد الشعبية والفصيحة منذ بدء مسيرته الشعرية في سبعينيات القرن الماضي. في ذكرى رحيله، يستذكر العديد من مجايليه أهمية العراقي في نشر الأغنية العراقية على نطاق واسع في البلاد
فراس الشاروط/ قطعت السينما شوطاً طويلاً في الأعوام الأخيرة، ويعود الفضل في ذلك جزئياً إلى الذكاء الاصطناعي مع أعمال مثل (ماتركس و أنسيبشن). في العقد الماضي تطور دور الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام من مهام بسيطة، كتصحيح الألوان وإنشاء المؤثرات البصرية، إلى تطبيقات أكثر تطوراً. مع ذلك، فإن التأثير الأكثر أهمية يكمن في عالم الصور المولدة بواسطة الحاسب الآلي والرسوم المتحركة، إذ بدأ الذكاء
